Novela popular vs. libro sobre cultura china: explicitaciones en la versión al español de Shanghai baby y Casada con Buda

 

Popular novels vs. books about Chinese culture: Explicitation within Shanghai baby and Marrying Buddha (Spanish edition)

Menghsuan Ku

Universidad Nacional de Chengchi,
Departamento de Lenguas y Culturas Europeas

Resumen

El objetivo principal de este trabajo consiste en estudiar el fenómeno de explicitación en las traducciones al español de las novelas Shanghai baby y Casada con Buda, de Wei Hui (1973) —integrante de la “última generación” de escritores chinos, considerada pionera en su tratamiento audaz de temas tabú—, así como la relación entre los diferentes métodos de explicitación generados por los contextos particulares de los traductores. Para estudiar el corpus de los elementos explicitados en las traducciones, acudimos a la metodología descriptiva, aplicando las propuestas traductológicas tanto de la cultura (Witte, 1987; Pym, 1993; Nord, 2001) como de la explicitación (Klaudy, 1998; Hurtado, 2001: 268–271; Englund, 2005: 34; Heltai, 2005: 65–66). Constatamos que, pese a tratarse de dos obras de la misma escritora, los traductores / intérpretes académicos y los traductores de novelas populares utilizan estilos divergentes de traducción en cada una.

Palabras clave: novela china; explicitación; descriptiva; traducción literaria; traductor

Abstract

The main objective of this research is the study of the phenomenon of explicitation in the Spanish translations of the novels Shanghai baby and Marrying Buddha, by Wei Hui (1973) — a member of the Chinese “Latest Generation” of writers, considered a pioneer in her audacious treatment of taboo topics —, and the relationship between different explicitation methods derived from the particular background of each translator. In order to study the corpus of explicit elements in the translated text, we used descriptive methodology by applying cultural translation (Witte, 1987; Pym, 1993; Nord, 2001) and explicitation theories (Klaudy, 1998; Hurtado, 2001: 268–271; Englund, 2005: 34; Heltai, 2005: 65–66). We concluded that academic translators / interpreters and popular novel translators use different translation approaches when dealing with works from the same writer.

Keywords: chinese novel; explicitation; descriptive; literary translation; translator

Recepción del artículo: 19 de diciembre de 2017

Recepción de la versión revisada: 30 de mayo de 2018

Aceptación: 19 de junio de 2018

 

La correspondencia relacionada con este artículo debe dirigirse a:

Menghsuan Ku

menghsuanku@hotmail.com

1. Introducción

 

La versión en español de Shanghai baby —originalmente escrita en chino por Wei Hui— se publicó en 2002 y, al poco, acabó convertida en un éxito de ventas, lo cual puede verse como fruto de la globalización (De la Rica, 2002), y puede atribuirse también al estilo directo y audaz de la autora. La novela narra la vida cosmopolita de una joven china involucrada en un triángulo amoroso. Tres años más tarde fue publicada la segunda novela de la autora, Casada con Buda, traducida al español por un diferente equipo de traductores. Se trata de otra historia semiautobiográfica, aunque esta vez los escenarios son Nueva York, la isla de Putuoshan (China) y Shanghái.

Dada la popularidad de las traducciones de Shanghai baby y Casada con Buda, nos hemos preguntado hasta qué punto la versión en español se mantiene fiel al original. Sobre todo, en cuanto a la resolución de la mezcla de elementos de las culturas china y anglosajona, lo cual influye en la toma de decisiones que favorezcan la temática popular. Nuestra hipótesis es que la existencia de equipos diferentes de traductores para cada novela conduce necesariamente a resoluciones disímiles. De igual modo, los perfiles de los traductores afectan las explicitaciones de los elementos culturales, marcando diferencias significativas en ambas. Por consiguiente, este trabajo estudia la aplicación de las explicitaciones en las dos obras en español y la relación entre el estilo y los contextos de los traductores.

Siguiendo este objetivo, en §2 presentamos a la autora, Wei Hui, y las dos obras analizadas para luego abordar sus traducciones en español (§3). En §4 definimos el concepto de explicitación y en §5 procedemos al análisis de cómo se explicitan los elementos culturales en las novelas y su relación con el trasfondo de los traductores. Por último, en §6 presentamos nuestras conclusiones.

 

2. La “bella” escritora china, Wei Hui 衛慧

 

Wei Hui nació en 1973 en Zhejiang 浙江, por lo que es considerada autora de la “última generación” 晚生代.1 Tras más de una década como escritora, sus obras han sido traducidas a más de treinta idiomas: inglés, japonés, francés, alemán, español, entre otros. Shanghai baby, su primera novela larga, incluso ha sido adaptada al cine.

2.1. De la generación pos-70 a las escritoras bellas

Los escritores nacidos a partir de los años setenta, denominados la Generación post-70, recibieron un inusitado apoyo por parte del mercado editorial chino de finales de los años noventa. Según Wei Xinhong 魏心宏, viceditor de la revista El mundo de las novelas, debido a que el mercado literario chino llevaba tiempo sin variación ni corrientes principales, la motivación de agrupar a estos autores no fue otra que integrar nuevos elementos al mundo literario a través de escritores jóvenes (Shao, 2005: 3–4).

Fue así como nació la Generación post-70 que desplazó a los escritores nacidos en la década anterior, cuyo objetivo principal era construir en su obra un espacio individual y situarse en el centro de su creación. En contraste, los autores de los setenta resultan más radicales y, además de su individualismo plasmado en escritos autobiográficos, eluden los eufemismos en su tratamiento del cuerpo humano.

Esta generación está representada casi exclusivamente por escritoras, varias de ellas incluidas bajo el sobrenombre de “escritoras bellas”. Este apelativo surgió luego de la publicación en 1998 del “Monólogo sobre las novelas de las escritoras nacidas en los años setenta” en la revista Los escritores, artículo en el que las presentaciones de las siete escritoras incluían atractivas fotografías (Shao, 2005: 7–8).

La emergencia de estas autoras no solo reclamaba la aparición oficial de una generación nueva, sino también la presencia del sexo femenino y una alternativa para los gustos de los lectores chinos. Entre estas escritoras, Wei Hui es quizás la más polémica y la que goza de mayor popularidad, tanto por los temas que trata en sus novelas como por el marketing que rodea su carrera.

2.2. Shanghai baby y Casada con Buda

Los escritos de Wei Hui se consideran influenciados tanto por el Movimiento del Cuatro de Mayo,2 como por el pensamiento occidental, en específico por el movimiento literario vanguardista.3

En la novela Shanghai baby la doble identidad de Cocó, la protagonista —camarera y escritora, novia de Tiantian y amante de Mark—, hace conflictiva su existencia. Esta obra aborda los temas de la masturbación femenina y la sexualidad, así como el consumo de drogas. Las reflexiones de la protagonista sobre su identidad apuntan a la búsqueda de libertad personal de la última generación y su incesante reflexión sobre los anhelos más profundos, relacionados con necesidades tanto materiales como espirituales. Debido al contraste entre la tradición china y la audacia del contenido de Shanghai baby, la novela fue censurada; no obstante, esto favoreció su recepción. A pesar de algunos comentarios peyorativos que la calificaban como obra vulgar (Hui, 2003) o basura (China News, 2010), la novela ha cosechado un enorme éxito y reina en el mercado literario chino actual.

Por su parte, Casada con Buda es considerada la obra más importante de Wei Hui (Zhong, 2012), y constituye una reflexión desde ciertos elementos autobiográficos sobre la identidad china de la autora, así como su experiencia con el budismo durante los años que vivió en Nueva York. El título original de la obra en chino es Mi budismo, mi culto o mi meditación (Rovira-Esteva & Sáiz, 2008: 637). Se trata de una historia amorosa entre la protagonista y un japonés a quien le atrae la cultura tradicional china. La narración tiene lugar en Nueva York, Manhattan y Barcelona, y se centra en la convivencia entre personas de diferentes nacionalidades y culturas (la protagonista es china, su novio es japonés y la exmujer del novio, judía). Asimismo, en la narración alternan escenarios relacionados con la práctica del budismo, que contrastan con las partes que se desarrollan en las grandes urbes modernas.

 

3. Traducciones y traductores de Shanghai baby y Casada con Buda

 

Según la página de créditos de Shanghai baby y Casada con Buda, ambas son traducciones directas del chino. Shanghai baby fue publicada en 2002 —tres años después de la publicación en chino simplificado—, su versión en español es resultado del trabajo de dos traductores mexicanos: Romer Alejandro Cornejo y Liljana Arsovska. Cornejo es profesor del Centro de Estudios de Asia y África de El Colegio de México (Colmex) y ha realizado numerosas investigaciones enfocadas en la cultura china desde las esferas de lo familiar, lo religioso y lo político; asimismo, su trabajo abarca las relaciones de China con México y Taiwán. Podemos decir que Cornejo es todo un sinólogo que estudia tanto la cultura tradicional china como su papel actual en el mundo.

En cuanto a la cotraductora de Shanghai baby, se trata también de una miembro del Colmex. Arsovska se formó en el Beijing Foreign Languages College4 de 1981 a 1985, y en 1988 obtuvo el título de master en el Centro de Estudios de Asia y África del Colmex, donde actualmente imparte clases. Asimismo, funge como intérprete del chino para distintas instancias del Gobierno Federal mexicano.

Los traductores de Casada con Buda —publicada en español en 2005, un año después de su aparición en la lengua original— son Xu Ying, nativo hablante del chino, y Ainara Munt Ojanguren, de origen español. Este tipo de combinación, que cubre tanto la lengua de partida como la de llegada, suele articularse con el fin de interpretar adecuadamente las ideas del texto original y lograr su correcta expresión en la lengua de llegada.5 De momento, Munt ha realizado dos traducciones al castellano; aparte de Casada con Buda, se ha encargado de El perro de Babel de la autora americana, Carolyn Parkhurst (2003). Dado que ambas traducciones son publicadas por el mismo sello editorial, Emecé, suponemos que es la primera editorial con la que Munt ha trabajado. Por otro lado, de Xu Ying, cotraductor chino de Casada con Buda, no hemos conseguido encontrar otras adaptaciones; esta obra constituye su única traducción publicada.

 

4. Explicitaciones de la cultura china

 

Desglosamos a continuación las nociones teóricas de la traductología sobre la cultura, siguiendo a Witte (1987), Pym (1993) y Nord (2001). Posteriormente, expondremos las diferentes propuestas sobre la explicitación en las traducciones de Klaudy (1998), Englund (2005: 34) y Heltai (2005: 65–66) con el fin de revelar la pertinencia de esta técnica en el caso de las especificidades culturales del chino y el español.

4.1. Fenómenos específicos de cultura

La cultura se considera como un conjunto sistemático de convenciones que permite a los individuos convivir en grupo. Dicho sistema contiene en sí fenómenos y características específicos que lo diferencian de otros y que, en muchos casos, solo existen en una de las dos culturas. Sin embargo, Nord (2001) señala que estos fenómenos también podrían existir en otras, fuera de las dos o más que se estén contrastando. El autor retoma a Witte (1987) cuando afirma que la traducción es en sí misma una comparación entre culturas. De esta manera, los traductores interpretan los elementos de otros sistemas partiendo de sus propios conocimientos, los cuales ya son un reflejo de la cultura de partida. Con esto, se percibe que, durante el proceso de traducción / comparación, las particularidades específicas conducen a problemas de traducción debido a que los traductores no encuentran experiencias equivalentes en la otra cultura en contraste.

Estos fenómenos específicos se dan en diferentes ámbitos de la vida y se reflejan sobre todo en la lengua. Pym (1993) ha usado el ejemplo de los términos relacionados con la industria del ladrillo en Australia, que cuenta con una larga historia. Por ejemplo, el uso de brick cleaners no existe en español —el término más usado sería “limpiadores de fachadas / paredes”—, mientras que en Australia existe incluso la noción de mercado de ladrillo de segunda mano, que se refiere al lugar donde se comercian los tipos de ladrillo más apreciados. Un caso análogo es el de los términos empleados por los esquimales para describir diferentes categorías de nieve, o los términos del chino para indicar diferentes tipos de arroz o incluso para nombrar el arroz según se encuentre en la planta (稻 dào), en grano (米 mĭ ) o ya esté cocinado (飯 fàn). En estos casos, la mayoría de los términos no se encuentran en la cultura del texto meta, lo que implica que la tarea traductora requerirá de más referencias para lograr una adaptación adecuada.

4.2. La necesidad de las explicitaciones

Heltai puntualiza el significado del término al diferenciar la explicitación lingüística del tratamiento de explicitación (2005: 65–66). Según el autor, la primera se refiere a la glosa añadida para explicitar un concepto, es decir, constituye un proceso de adición (Heltai, 2005: 65).6 Por otro lado, indica que el sentido de la explicitación está estrechamente relacionado con el tratamiento. Así, una buena explicitación reside en menor ambigüedad y mayor facilidad en el tratamiento, sin llegar a la redundancia.

Englund (2005: 34) propone la adición y la especificación como dos formas de explicitación. Si homologamos su propuesta con la clasificación de Heltai (2005), el autor se refiere a explicitación y especificación; siendo la primera una adición de elementos a nivel textual y, la segunda, una especificación de dichos elementos. A nuestro parecer, tanto la adición como la especificación buscan clarificar la información y mejorar el conocimiento sobre los elementos traducidos, aunque la explicitación no siempre resulte en una amplificación.

El contenido de la explicitación se deriva del conocimiento del traductor, especialmente sobre aspectos culturales e históricos (Englund, 2005: 34) y su objetivo es reducir las diferencias entre la cultura de partida y la de llegada (Heltai, 2005: 70). Una variedad de estudios de diferentes parejas de lenguas (español-inglés, inglés-hebreo, húngaro-inglés, ruso-finlandés, etc.) y estilos de traducción (interpretaciones judiciales, periódicos, ciencia ficción, estudios literarios, subtítulos cinematográficos, etc.) fueron sintetizados por Englund (2005: 35) en una tabla que muestra diversos fenómenos objetivos que afirman la existencia y necesidad de la explicitación en las tareas traductoras dentro de cada uno de estos diferentes ámbitos.

Por su parte, Klaudy (1998) desglosa cuatro tipos de explicitación: obligatoria, opcional, pragmática e inherente. El primer tipo está relacionado con el sistema lingüístico, puesto que en las transferencias entre lenguas a veces es obligatorio variar algunos elementos para que correspondan con las ideas del texto original. La explicitación opcional se da en el nivel textual, por ejemplo, en el nivel de los conectores entre frases; por tanto, su objetivo es dotar de mayor fluidez al texto. Aunque cuentan con restricciones lingüísticas, estos dos tipos de explicitación dependen del contexto y las decisiones de los traductores, igual que sus estrategias, que suelen depender de la ideología de los traductores. En cuanto a la explicitación pragmática, está estrechamente relacionada con el ámbito cultural. El autor la ilustra señalando los casos en que se añade la palabra río o lago ante el nombre geográfico, suponiendo que el referente pudiera ser desconocido por los lectores. Por último, la explicitación inherente se refiere a la necesidad de trasladar las ideas existentes en los textos originales a los textos meta.

Esta clasificación nos muestra una tendencia cada vez mayor a valorar el contexto y una necesidad de explicitarlo, por encima del lenguaje en sí y los elementos lingüísticos menores. Entre los tipos de explicitaciones, la del tipo pragmático atañe, sobre todo, al ámbito de la cultura; recordemos que los autores recalcan su valor como un método práctico frente a las resoluciones de los elementos culturales (véase Englund, 2005, y Heltai, 2005). Por ejemplo, Pym (1993: 123) destaca la necesidad de la expansión textual como explicitación de la información cultural implícita. Siguiendo esta línea, Klaudy (1998) recalca que la clarificación de los elementos específicos de una cultura facilita la comprensión del texto meta.

A finales del siglo xx, y en paralelo al desarrollo de la traductología, se generó una tendencia a aplicar las técnicas de esta disciplina para abordar, en específico, las unidades menores (palabras sueltas y expresiones) en los textos traducidos. Entre dichas técnicas, hemos detectado un uso preponderante de la amplificación como estrategia de explicitación. Según Hurtado, la amplificación se refiere a “precisiones no formuladas en el texto original: informaciones, paráfrasis explicativas, notas del traductor, etc.” (2001: 269). Todas estas estrategias constituyen instrumentos prácticos que asisten a los traductores en la explicitación del texto original.

 

5. Explicitación cultural anotada y textual en Shanghai baby y Casada con Buda

5.1. Elementos de la cultura china contenidos en las notas de Shanghai baby

Comparada con las novelas populares en general, Shanghai baby sobresale por su cantidad de notas a pie de página,7 de las veintinueve notas, diez atañen a la cultura del texto original, mientras que las demás tienen que ver con la lengua inglesa. Las diez notas relacionadas con la cultura china se pueden subdividir en cuatro categorías: nombres propios (6), nombres de objetos (2), flora (1) e historia (1). En primer lugar, observamos que las notas de nombres propios aparecen con mayor frecuencia. Entre ellas, encontramos nombres de personas, como la famosa escritora contemporánea Zhang Ailing 張愛玲 (1920-1995, escritora originaria de Shanghái que emigró a Estados Unidos) y cantantes populares como Andy Lau8 劉德華 (cantante y actor hongkonés) y Zhou Xuan 周璇 (famosa cantante y actriz shangainesa de los años treinta). En estos tres casos se trata de notas sencillas —que solo plasman brevemente profesiones o fechas de nacimiento y muerte— sobre personas conocidas para el pueblo chino, que ofrecen un conocimiento general a los lectores que no tengan ninguna idea de quiénes son. Las acotaciones son breves y no perjudican la fluidez de la lectura.

Aunque en el texto original también aparecen otros dos artistas populares —Guo Fucheng 郭富城, nota 20, y Lu Yan 盧燕, nota 24—, en sus casos la traducción no presenta la estrategia señalada antes, sino que se elimina la referencia a dichos personajes, como vemos a continuación:

 

*Nota 9

 

A nuestro parecer, la elisión de algunos personajes famosos puede deberse a su popularidad: solo los más representativos y conocidos se mantienen en las traducciones: Andy Lau es ampliamente conocido, en contraste con Guo Fucheng y Lu Yan. Por otro lado, la exclusión de los dos nombres chinos también evita confusiones entre los lectores poco acostumbrados a estos.

El otro tipo de notas relacionadas con el tratamiento de nombres propios son las que señalan slang y neologismos. El término mami (véase la nota 2 del Apéndice I) es un préstamo del japonés —se llama mama-san a las jefas de los burdeles—, pero se ha hecho pasar por inglés debido a la histórica aversión que sienten los chinos por todo lo japonés. No hay otra explicación plausible puesto que mummy/mammy no se usa con ese significado en inglés. Seguramente, este término se ha aplicado porque resulta exótico y la eufonía que produce gusta en la cultura china. En nuestra opinión, esta nota es necesaria porque, además de su papel como referente cultural, sirve como clarificación del falso amigo respecto a su significado original en inglés.

Groupie es otro término del slang que se oye bastante en los últimos años en China (véase la nota 15 del Apéndice I). Las groupies son admiradoras de personalidades de los medios masivos que se asumen a completa disponibilidad hacia ellos y cuyo interés es, sobre todo, de índole sexual. La nota de este referente cultural explica la transliteración de groupie al chino: gu-rou-pi 骨肉皮; literalmente huesos-carne-pellejo. Aunque la transliteración refleja bien el significado literal de cada letra china, ha perdido su referencia pragmática, ya que la acepción neológica de groupie abarca mucho más que una descripción física.

Aparte de los ejemplos mostrados, que constituyen nociones sencillas sobre la China moderna, hemos detectado también notas que parecen más bien aclaraciones de una obra historiográfica. Estas tratan de topónimos (nota 3 del apéndice I: Bund 外灘), nombres de objetos (nota 5, qipao 旗袍, y 6, rickshaw 黃包車), flora (nota 1, árbol fénix 梧桐) e historia (nota 19, banquete de Hongmen 鴻門宴). Todos estos elementos componen un conjunto variado de aspectos culturales chinos y las explicitaciones de estas notas a veces resultan bastante extensas, incluso para nativo hablantes. La nota 1 trata de un tipo de árbol muy común en China, el wutong (梧桐), del que poca gente conoce la etimología de su nombre, así como el significado de su homófono: singular (wutong 無同: único, sin igual). Algo similar ocurre con la nota 19, que ofrece el trasfondo histórico de una expresión de uso común.

A través del contenido de estas notas, percibimos la amplitud y la profundidad del conocimiento de los traductores sobre la cultura china. Estas explicitaciones en nota (véase también las notas 3, 5 y 6 del Apéndice I), además de ser pruebas de una traducción detallada, producen incluso cierto aire académico. Esto contrasta con el estilo popular de la novela en sí, que por su carácter se aleja de lo tradicional y muestra a la generación más joven. Esta presentación de nombres propios se debe a que China, al no ser un país occidental, es terra incognita para los lectores de esta zona cultural.

Por su parte, las 19 notas que clarifican significados del inglés son bastante sencillas, puesto que expresiones como escritor/a (writer, nota 18), paz (peace, nota 22) o no te preocupes (don’t worry, nota 24) no requieren de una glosa para clarificar su significado en español. Creemos que estas notas, que ocupan dos tercios de las acepciones anotadas de la novela, resultan excesivas.

5.2. Presentación de las notas sencillas en Casada con Buda

La tipología de las notas de Casada con Buda también resulta variada. Hemos encontrado siete notas que explican nombres propios de personas (Apéndice II, notas 3, 6, 7, 8, 9, 10, 13), tres que ofrecen explicaciones sobre palabras inglesas (notas 2, 11, 12) y dos sobre objetos (notas 4, 5), mientras que el resto trata de la traducción de fragmentos de la obra de Confucio (nota 1) y de términos religiosos (nota 14).

Resulta interesante que, entre las notas sobre nombres propios de personas, solo la nota 3 ofrezca información acerca del personaje y su vida —en este caso, de la escritora china Zhang Ailing.10 El resto de las notas refieren al significado chino de nombres budistas —sin referirse a los personajes como tal— y corresponden a su transcripción al español: gran lámpara, luz de la sabiduría, tierra divina, campo divino, entre otros, lo que permite que los lectores comprendan su significado y se sumerjan en el marco religioso de algunas escenas de la trama.

En contraste con los otros elementos culturales chinos que aparecen explicitados en notas al pie en Shanghai baby —como, por ejemplo, qipao (nota 5 en TM1) y Bund (nota 3 en TM1)—, el tratamiento en Casada con Buda se reduce a una mera traducción sin información auxiliar.

En ambas versiones al español se usan estrategias distintas en las notas, esto marca una diferencia entre la ideología11 de los traductores del TM1 y el TM2. Por ejemplo, en el caso de la aparición de Zhang, consideramos que esta escritora tiene un valor representativo en la literatura china para el extranjero, de ahí que sea el único personaje que cuente con una presentación breve en las notas de Casada con Buda —entre otras tantas personas y referentes culturales que aparecen en la novela. Podemos suponer que esta elección revela que en el TM2 se prefiere una traducción concisa.

En cuanto a las notas referidas al significado de los términos en inglés, hemos detectado que son breves y aparecen esporádicamente. Por ejemplo, la nota 2 se refiere al vulgarismo pussy; la nota 11 indica que la canción “Lonely” en español se traduce como “Sola”, y la nota 12 aclara que el término CEO quiere decir “director ejecutivo”. En comparación con las diecinueve notas de traducción del inglés al español de Shanghai baby, en Casada con Buda se tiende a mantener en la traducción los términos en inglés del texto original: shopping, JFK, Just do it!, Chinese food, cute, entre otros (notas 1, 7, 8, 8 y 32, respectivamente). Asimismo, en la novela se traducen ciertas palabras del chino, no al español, sino al inglés: sex-club, bestsellers, Coke, sex-appeal, etc. (notas 13, 13, 19 y 30, respectivamente). Así, a lo largo de Casada con Buda, se observa una alta frecuencia de aparición del inglés en la traducción al español.12

El hecho de que la traducción de Casada con Buda haya dejado muchos términos intactos como si se tratara de una traducción literal, sin desarrollar la información relacionada, podría indicar la presunción de cierto nivel de conocimiento de la cultura china por parte de los lectores. Los fragmentos de las obras de antiguos filósofos como Confucio (nota 1) y Lao-Tsé (Laozi) (nota 9), e incluso la recopilación de sentencias de este último, el Tao te ching (Daodejing, nota 10), se ofrecen todos en traducciones literales. En contraste, Shanghai baby resulta una lectura muy didáctica en cuanto a cultura china, a diferencia de otras lecturas que no focalizan la carga cultural. Esto puede constatarse, sobre todo, en las notas que hemos señalado, que poseen tanto la función de presentar referentes como la de facilitar la comprensión detallada del contenido de la obra.

5.3. La explicitación textual favorece la lectura fluida de Casada con Buda

Al corroborar la diferencia entre el texto original y la traducción al español de Shanghai baby y Casada con Buda, llama bastante la atención el hecho de que en esta última las explicitaciones son frecuentes a lo largo del TM: conversión de la moneda estadounidense a la china, nombres propios de personas, objetos, sutras, etcétera. Esta técnica, que funciona como notas camufladas en el texto, sirve para establecer un puente entre las culturas china y española sin complicar la lectura, evitando que el lector desplace su atención del texto a las notas. Por ejemplo, en los fragmentos citados a continuación la información entre paréntesis brinda un precio aproximado en dólares norteamericanos, mientras que la aposición entre guiones del segundo ejemplo ofrece la referencia a una antigua moneda china:

 

*Nota 13

 

 

Ejemplos como estos, de elementos de unidades lingüísticas menores, son numerosos. A nuestro parecer, la traducción de Casada con Buda tiende a colocar los elementos adicionales dentro del texto a no ser que el formato lo impida. Por ejemplo, tratándose de un diálogo, incluir información sobre el nombre budista del personaje dentro del texto interrumpiría la lectura, una nota, no. Además, existen notas que requieren de más espacio, como la 14, en estos casos la opción más adecuada es una nota a pie de página.

Cuantitativamente hablando, la amplificación textual aparece menos en Shanghai baby que en Casada con Buda. Hemos encontrado un par de ejemplos que son explicitaciones concisas y naturales, desde una perspectiva informativa, y que constituyen casos representativos de amplificación textual. En los fragmentos citados, los traductores aclaran una festividad, así como un juego de palabras:

 

 

Para estos términos, si hubiera notas serían del mismo tipo que las traducciones, breves y concisas. Por tanto, los traductores han preferido conservar el texto original y luego explicitarlo con aposiciones. Aunque en la versión al español de Shanghai baby no faltan adiciones textuales, frente al uso abundante de explicitación textual en la traducción de Casada con Buda, la aplicación de esta estrategia resulta mucho menos frecuente. Esto revela que dicha traducción conserva más el contenido, mientras que la versión al español de Casada con Buda constituye más bien un texto explicitado para los lectores hispanohablantes.

 

6. Conclusiones

 

Pese a ser obras de la misma autora, en términos de la estrategia de la explicitación las versiones al español de Shanghai baby y Casada con Buda poseen estilos totalmente diferentes. Mediante el análisis de ambas traducciones en cuanto al uso de explicitaciones, deducimos que el trasfondo y el perfil profesional de los traductores repercuten en estas diferencias estilísticas. Es decir, en el caso de Shanghai baby tenemos un equipo de traductores académicos en el que uno de ellos, además, trabaja como intérprete. Por otro lado, los traductores de Casada con Buda pertenecen al ámbito de la industria editorial de novelas populares o, al menos, ese es el contexto de uno de los integrantes.

La traducción de Shanghai baby —hecha por Romer Alejandro Cornejo y Liljana Arsovska, ambos académicos— refleja profundos conocimientos sobre la cultura china. En su versión han interpretado todo, incluso los términos breves del inglés. Consideramos que su traducción global se enfoca en poner a disposición todo el contenido de la obra y, especialmente, no toma en cuenta la recepción de los lectores. Como resultado tenemos una novela con apuntes detallados sobre cultura china, lo que le confiere la apariencia de un libro de texto sobre cultura china y no de una novela.

En contraste, la colaboración entre Ainara Munt y Xu Ying en Casada con Buda ofrece el estilo de una novela popular. La experiencia en traducciones literarias previas se refleja en esta versión, en la que se obtiene fluidez en el contenido, logrando el tono de una obra literaria en vez de un libro de texto. La tendencia a la resolución del inglés —visible en el uso de términos como bestsellers, Coke, sex-club, etcétera— puede otorgar un aire más occidentalizado a toda la novela. En esta traducción los términos en inglés se mantienen, es decir, no se explican en notas a pie de página, lo que evita convertir la obra en un diccionario. Las notas suelen ser breves, ya que las explicitaciones están comprendidas en el texto; esto evita un tono enciclopédico. Todo ello es coherente con el estilo de las novelas populares y facilita la fluidez durante su lectura.

Con las observaciones presentadas a lo largo de este trabajo, hemos considerado que cuando un equipo de traducción trabaja con un idéntico sistema de resoluciones, resulta más fácil mantener un estilo uniforme en las traducciones de la obra de un mismo autor. Por el contrario, si el equipo de traductores varía en su estrategia y aplica diferentes metodologías para los elementos culturales debido a sus distintos puntos de vista, se acaba con un texto meta poco homogéneo y que puede resultar de lectura no fluida e incluso farragosa. En este sentido, podemos señalar que las diferencias en estilo y estrategias de traducción de las versiones al español de Casada con Buda y Shanghai baby pueden afectar a la concretización de su mercado en la cultura meta, así como a la ampliación de su público.

7. Referencias

 

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8. Apéndices

I. Notas en la traducción al español de Shanghai baby14

continuación muestra 1

 

continuación muestra 2

 

continuación muestra 3

 

continuación muestra 4

II. Notas en la traducción al español de Casada con Buda15

continuación muestra 5

 

continuación muestra 6

 

continuación muestra 7

 

continuación muestra 8

 

continuación muestra 9

 

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